当时在知乎上看到这个问题的时候挺感慨的。楼下的回答里也有人说到明子姐姐跟Mao和Yuna不是同一个级别的，要比较也要跟鸡姐比较。
在我看来，明子姐姐和另外两位的差距主要是在跳跃技术上，其他部分的能力都是在同一水平线上的。
其实明子姐姐也拿过世锦赛前三的
而且由于这三人的身体条件差异比较大，造成了三人最终在滑行、跳跃、旋转等几大板块的表现又有不同的呈现，对比起来也非常有趣。我在前一篇文章中也提到过，我们对滑行技术、跳跃、表演等这几大板块的分析是多维的，像滑行技术也有大速度、效率、用刃、膝盖运用等等细小的分支，同等水平运动员之间的差异也只是表现在这些细小的分支上。这篇文章也算是做个范例，举例说明一下对于同等水平的运动员来说，可以如何做技术和艺术上的异同分析~
首先，在进行多个视频对比过后，我总结出来三人的一些特点：
而这些特色在滑行、跳跃、旋转、步法等环节都有与之相对应的效果。跳跃除了看用刃是否正，是否足周外，还有涉及到美感的考察。对美感效果的考察就体现在了跳跃GOE的加分规则上。
Yuna在跳跃上的优势可以归结于一开始谈到的她的优点——身体控制力强。因为她在跳跃转体时身体可以收得很紧，全程轴心都会很正，即使偶尔落冰时轴歪了都可以控制下来不至于摔倒。而她进入跳跃时的高速也得益于她的力量。她的滑行速度本身就很快，进入跳跃时也不会例外。而在转体时她也很懂得借助力量以及带起来的滑行速度，再加上合理的抛物线，高远度就非常惊人了。
相对的，明子姐姐在跳跃上的劣势主要也是归因于她的身体力量较弱。其实她的滑行速度不比Yuna逊色多少，但她的速度起于她的用刃技巧。同时可以看到，她准备进入跳跃的时间往往比较长，到了快起跳的时候速度已经损耗差不多了，因此跳跃时无法借用滑行时的速度来提升高远度。
因为身体控制力不是太好，明子姐姐在跳跃时的轴经常歪，落冰时也无法控制身体姿态，因此这么一连串下来，跳跃质量长期不稳定，翻身、搭冰等等情况经常出现。
Mao的身体力量同样没有Yuna强大，但是她胜在身体的自转速度很快。这样让她在高远度不是很突出的情况下，也能做到跳跃足周，甚至能比别人多转半周，完成3周半跳。
Mao的跳跃技术其实在2010年前后出现过变化。在2010年时，她的跳跃特点是起跳速度不快，在快要起跳时就往上拔高。
在温哥华时做的3A相当于是把力气全用在蹦高和转体上，因此看起来很吃力，而且滑出效果不好。后来在佐藤信夫得指导下，她得跳跃抛物线进一步变得合理，高远度也变得更加理想，整个跳跃效果也更加流畅。下图是她2010年时的3A轨迹，而后续的3A更接近上面那张图三位的旋转能力其实也非常相近，但也会有各自的特点：
同样的，也是因为身体素质的原因，Yuna的旋转速度会比明子姐姐还有Mao要快。而且也因为她的核心能力强，她很擅长做仰燕旋转，而且做起来很优雅不吃力，这也是大家叫得最多的“Yuna Spin”。
很多人都说明子姐姐的身材太五短了，我觉得她自己也意识到这一点不足，所以在旋转上会加一点细节上的小心思，转移别人对她身材比例的关注。
比如像手部的动作。可以看到明子姐姐的手腕和手臂非常灵活、柔软，转起来很漂亮，她在很多节目的旋转中都加入了手部动作。
同时她的旋转还会根据音乐变速。像她职业生涯中最后一套sp《爱的赞歌》，第一个旋转的速度就根据音乐节奏的变化进行改变，非常优美。
可以留意到，她的腰部特别柔软，因此特别擅长做弓身旋转。在做正弓身时，身体往后仰的角度很大，看起来非常赏心悦目。而在做贝尔曼旋转的时候，她的腰往前凹的弧度也很大，可以比较标准地凹出一个水滴的形状。
看这三位的接续步对比，宛如在看神仙打架....以上提到的这几点要求三位都能达到，而且能力都很相近。但是各自的特色都非常鲜明。Yuna的身体控制力在接续步部分同样有所体现。首先她的动作幅度都会很大，由于DW的用心对待，她的舞蹈动作也非常优美独特。
其次是，我发现她的步法会安排比较频繁的重心转换，同时停顿也会比较多。她身材高大，步法做起来会让人感觉是抑扬顿挫的。再配上她使用的多数是节奏感比较强的音乐，收收放放之间有一定的视觉冲击力。但同时Yuna步法的流畅性逊于明子和Mao，可能也受这个因素的影响，她很少选择节奏重音不明显的抒情音乐。错落有致的音乐和步法编排有利于她扬长避短。明子姐姐的接续步特点也有两个，一个是用刃深，所有难度步法的弧线都会做得很充分。
尤其注意右脚由后转向前滑时用刃的灵活度第二个是流畅。她的步法流动性非常强，而且中途也比较少明显的停顿，基本上都是一气呵成的。再加上她的肢体动作非常舒展，即使是配合柔和的音乐，也能将音乐内容表现得很丰富。
这里重心同样有连续变化，但她在组合变化后依然可以继续往外滑，而不是像Yuna一样兜一个小圈Mao的步法编排还挺多样的，但是让人印象最深刻的有两个特点，一个是很擅长转圈，一个是单足滑行弧线超长。第一个特点主要体现在T太编排的节目里，代表作是《假面舞会》。可以看到她在步法里转的圈都是整圈，而且转体的方向多样而紧凑。像08年全日的这套假面，在做完2个3A，一个3-3的情况下再做这种转圈转到晕的编排第二个特点的在T太和Lori编的节目中都有体现，但最突出的节目的是《天方夜谭》，步法部分一个单足就横跨大半个长边了，这也是展现了她在佐藤信夫手下改变技术后的。
对于好的滑行技术来说，整体呈现的效果就需要是流畅、轻松的。三人的滑行质量都是属于上乘的，但还是有以下具体的差异：
我前面说到Yuna最突出的特点在于她的力量上。她出众的力量使她的滑行速度也非常快，滑行整体的视觉效果非常有冲击力。同时，她极强的身体控制力令她在做高速滑行-急停这样的变速编排时显得特别利落，看起来很有张力。
但Yuna的提速比较依赖压步，滑行效率相对略低些。有时跳跃落冰后要重新起速时需要比较多的小碎步。
明子姐姐的滑行特点在于她的用刃技巧，她对刃的借力我觉得是三人里最理想的。由于这一特点，她很擅长做一些紧凑变化的滑线，转换时非常流畅。
她的滑行效率介乎于两人之间，滑行起速时也有较多压步。但跳跃失败要重新起速的时候，只需要大步滑两三步就恢复速度了。
她的膝盖非常柔软，伸缩自如，尤其是在做单足滑行时，会显得特别轻巧。
同时因为膝盖的优势，Mao的滑行效率非常高。在节目中很少见到她有连续的压步，滑行起速非常轻松。
但是她身体力量略弱些，大速度不比其他两位。不过也正是这个原因，她的滑行非常轻盈，这也成了她的滑行特点之一。在这里无法用具体的优劣去给这三位排名，因为这几点她们通通都符合！！甚至都是当年女单行列的佼佼者。
如果说要分析以下她们优秀在哪里，那么还是可以总结出以下几个特点的：Yuna—擅长演绎节目里的人物，入戏，靠强-弱对比编排营造氛围
Mao—擅长展示女性柔美一面，运用抽象音乐表达内心复杂情绪明子—各风格节目通吃，且不光能表达节目里人物情绪，也能把自身情绪代入进去。人曲合一。Yuna的表演，硬性的条件上在于姿态优美，身体线条很修长匀称。她的节目个性和现场效果是在强-弱对比冲突中产生的。因为她的力量本来就在女性运动员中表现突出，再加上DW针对她身体控制力强的这一点，会做一些刚-柔结合的舞蹈和情绪编排，还有急速滑行-急停的滑行安排。同时，像我在滑行部分中提到的，她用的音乐基本上是节奏感比较强的音乐。配合上抑扬顿挫的舞蹈安排，就会形成强大的视觉冲击力。她最有名的几个节目像《骷髅之舞》、《007》，还有《再见诺尼诺》都是用这样的手法的。明子姐姐的艺术优势在于她和选曲的融合，我觉得这一点是她在三人中表现得最出色的。我个人觉得花滑运动员不像演员，最高境界不只是演什么像什么，在此基础上还需要演什么都像在演自己。这也是为什么PCS有一项评分要求是Personality个性。不知道是不是因为明子姐姐相对年长一些，理解力比较深刻。她在表演的时候不会刻意抑制自有的情绪，也不会忽略曲目本身的意象，所以几乎每一个节目都带有她个人的特色，但是情绪又不会游离于音乐。她释放出来的情绪真诚而又饱满，也容易感动观众。我看完她的节目，就会有一种迫切想要更深入了解她的冲动。Mao的身体线条也很优美，但是她最突出的身体优势是她身体的柔。因为她的肢体很柔软，很能表现出女性温柔似水的一面。她早期对于美的表达较为单一，但是慢慢的这种表现开始有了层次感。
Mao的表现力从07年开始有了变化。从那年开始她大部分的节目主基调虽然还是柔美，但情绪表现开始多样而复杂，有美好而又忧伤、坚强等等的立意。这类节目的巅峰之作是《爱之梦》、第二版的《夜曲》还有《蝴蝶夫人》而同时她也在一些相对宏大而沉重的风格做了尝试，像《钟》和《拉二》。对比起她以往柔柔弱弱的节目风格，观众也容易产生新鲜感。这类节目我觉得主要是突出表达她自身的情绪，事先对她有所了解的人，结合她的经历再看节目会很有感触，但有点难跟普通观众产生共鸣。这期内容就到这里啦~第一次从跳跃、旋转、步法等方面做技术分析，希望能给大家带来一些启示，大家也可尝试用文章中的方法去给自己喜欢的运动员做分析对比。
其实我觉得做分析对比的最终目的并不是要评判出谁优谁劣。我们能够喜欢上的运动员大都是成绩不错的运动员，她们之前的能力差距并不会太大。优劣自有成绩作证。但是我们作为冰迷，作为爱好者，也不妨在这基础上多挖掘一下自己喜欢的运动员她们到底好在哪儿，又有哪些其实是有提升空间的。其实没有一个运动员是十全十美的，即便是最优秀的运动员，对比其他人，她多多少少都会有相应的短板。
其实这也与我们普通人是一样的。世界上没几个全能天才。要做到优秀，我们要更多地挖掘自己的长处，找到自己的短处。
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